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Karin Wehn:
"Crime-Time" im Wandel.
Produktion, Vermittlung und Genreentwicklung des west- und ostdeutschen Fernsehkrimis im Dualen Rundfunksystem. Bonn: ARCult 2002.

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Klappentext

Produktion, Vermittlung und Genreentwicklung des West- und ostdeutschen Fernsehkrimis im Dualen Rundfunksystem.

Der Wandel von einem öffentlich-rechtlichen Oligopol einerseits und von einem sozialistischen Fernsehsystem andererseits hin zu einem primär kommerziellen Fernsehsystem. Der Fernsehkrimi ist ein ideales Genre, um die durch den Systemwandel bedingten Übergänge zu beschreiben, denn er hatte in allen drei Ausprägungen eine dominante Rolle inne.

Inhalt

1 FORSCHUNGSGEGENSTAND FERNSEHKRIMI

1.1 Der Fernsehkrimi als beständiger Zuschauergarant

1.1.1 Theoretische Prämissen

1.1.2 Fernsehen als Handlungssystem

1.1.3 Gattungen als Medienhandlungsschemata

1.1.4 Der Programmcharakter des Fernsehens

1.2 Untersuchungsdimensionen

1.2.1 Zum Gegenstandsbereich deutscher Fernsehkrimi

1.2.2 Der Fernsehkrimi zwischen Produkt und Produktion

1.2.3 Der Fernsehkrimi zwischen drei Fernsehsystemen

1.3 Quellenlage und Forschungsprogramm

1.3.1 Westdeutsche Fernsehkrimitradition

1.3.2 Ostdeutsche Fernsehkrimitradition

2 DIE WESTDEUTSCHE KRIMITRADITION

2.1 Exkurs: Der westdeutsche Fernsehkrimi vor dem Dualen Rundfunksystem

2.2 Rahmenbedingungen im Dualen Rundfunksystem

2.2.1 Paradigmenwechsel: Von einem kulturellen zu einem Wirtschaftsmedium

2.2.2 Vom öffentlich-rechtlichen Monopol zur Marktkonkurrenz

2.2.3 An Zuschauerpräferenzen orientierte Programmplanung

2.2.4 Unterschiede zwischen den Sendeanstalten

2.2.5 Technologische Veränderungen

2.2.6 Anforderungen an Fernsehkrimis

2.3 Produktion von Fernsehkrimis

2.3.1 Die Interaktivität von Produktion und Vermittlung

2.3.2 Produktionstypen

2.3.3 Idealtypischer Ablauf der Produktion

2.3.4 Ausgewählte Handlungsrollen im Wandel

2.3.5 Budgetierung

2.3.6 Stofffindungsprozesse

2.4 Vermittlung von Fernsehkrimis

2.4.1 Formate als Marken

2.4.2 Programmierung

2.4.3 Promotion

2.4.4 Werbepausen und -übergänge

2.4.5 Export

2.4.6 Merchandising

2.4.7 Werbesonderformen

2.4.8 Zusammenfassung

2.5 Die westdeutsche Genreentwicklung

2.5.1 Eckdaten des Genres im Dualen System

2.5.2 Ermittler

2.5.3 Schauplätze

2.5.4 Realismusanspruch

2.5.5 Themen

2.5.6 Selbstreferentialität

2.5.7 Kino- und Werbeästhetik

3 DIE OSTDEUTSCHE KRIMITRADITION: VOM SOZIALISMUS IN DIE MARKTWIRTSCHAFT

3.1 Exkurs: Die Krimireihen des DDR-Fernsehens

3.1.1 Der Staatsanwalt hat das Wort

3.1.2 Polizeiruf 110

3.2 Die DDR-Krimi-Reihen zwischen Herbst 1989 und Ende 1991

3.2.1 Der Umbau der Hauptabteilung Fernsehdramatik

3.2.2 Der Staatsanwalt zwischen 1989 und 1991

3.2.3 Produktion von Polizeiruf 110

3.2.4 Polizeiruf 110 - Analyse der Folgen

3.3 Polizeiruf 110 gesamtdeutsch: 1993 bis heute

3.3.1 Sendeplatz in der ARD und ein neues Konzept

3.3.2 Die Föderalisierung der Ermittler

3.3.3 Das Land als Schauplatz

3.3.4 Die Wende als Ursache für kriminelles Handeln

3.4 Die Tatorte vom MDR

3.4.1 Die Kriminalisten Ehrlicher und Kain

3.4.2 Delikte und Motive

3.4.3 Detektion

3.5 Abschließende Bemerkungen

3.6 Einschätzungen ostdeutscher Kreativer

4 SCHLUSSBEMERKUNGEN

5 ANHANG

5.1 Bibliographie

5.2 Seriographie

5.3 Produktionsdaten

5.3.1 Polizeiruf 110-Folgen nach Herbst 1989

5.3.2 Staatsanwalt-Folgen nach Herbst 1989

5.3.3 MDR-Tatorte

5.4 Interviewpartner

Rezensionen

Przybilka, Thomas 2003:

http://www.alligatorpapiere.de/krimitipdreissigeins.html